九十年代初期的日本电影界，正处于一个微妙的时期。
经济上的腾飞并不能掩盖娱乐业的衰败，从七十年代开始，许多大电影公司就纷纷破产，而小成本制作成为了这个行业的主流，一些新生派导演无力拍摄大制作的商业影片，于是纷纷将目光投向了暴利的色情业。
基本上花费不了多少日元，只需要一到两台摄影机，一部从头到尾装腔作势，或者干脆连表皮都懒的披盖的马虎剧本，就可以拍出一部粗制滥造的完整色情片。
这种色情片以录像带等形式纷纷在民间转播，虽然拿不上大台面，但好歹能赚上一大票，而且还免去了许多制作方与发行方的矛盾，如此一来，整个日本的电影行业都陷入了一个畸形的怪圈。
五、六十年代崛起的一批优秀日本导演纷纷在这段时间销声匿迹，而伴随着色情影片的愈演愈烈，一些博人眼球的恐怖惊悚片也开始掀起了小小风浪。
进入了八十年代，大电影公司的境况越发困顿，许多旗下影院和制片厂都纷纷被抛售。能坚挺到现在的大公司，例如最大的东宝株式，都是旗下除了电影公司外，还有着许多其他行业的产业支撑，要不然早就在八十年代那一拨毁灭浪潮中被冲的烟消云散了。
随着进入九十年代，许多日本国民的生活也渐渐变得富足，俗话说吃喝生饱暖，饱暖思**。一旦人的物质生活充实后，精神世界就急需大量外物来补充，显然作为娱乐业的前排标杆电影业如此没落，让所有人都开始心生不满。
有需求才有动力，产业的推动来源于人类的渴求，但是经过二十几年的沉浮，如今的日本电影界早已支离破碎，衰败不堪，许多电影公司拿着支票本漫天挥舞，却发现连个像样的编剧和导演都没法子找到。
没办法，你能指望一个在色情片里厮混的导演拍出什么意味深长的史诗巨作吗？
此时的日本电影界已经成为了新锐导演的天下，一些五十年代出道的老派导演纷纷被人们所遗弃，因为九十年代恰逢新一代日本年轻人的崛起，面对着新生派的仰天高歌，老旧派纷纷被打入了牢底，硕果仅存的也许只有黑泽明一人。乔治当然不会忘记这个名字，就在去年的奥斯卡颁奖典礼上，这位电影界的大师被授予了奥斯卡终生成就奖。在国外，黑泽明赢得了无数荣誉与赞美，但是令人感到怪异的是，这位在好莱坞都是鼎鼎大名的导演竟然在日本备受冷落。
不得不说，日本当真是一个奇葩的民族，乔治曾听过有人调侃亚洲的两个弹丸之地。如果一个韩国导演在奥斯卡上成功登顶，那么他回到国内将被誉为国民英雄，哪怕他一生只拍过这一部电影，那么他在韩国的地位也将无人可以动摇。
而如果一个日本导演在奥斯卡上有所斩获，日本观众只会翻翻看这位导演的履历，关注一下这部获奖的影片合不合自己的口味。如果这个导演下一部作品没有达到预想的期望，马上就会被所有日本观众所抛弃。
弱肉强食的淘汰法则跟美国好莱坞倒是极其相似，不过起码好莱坞还会给一些失败了的人少许机会。而在日本，一部失败的作品足以将一个新人导演彻底踹入冷宫。
竞争的莫名残酷使得整个日本电影圈的导演都有些束手束脚，在过去的几年间，日本电影界竟然连几部优秀的代表电影都无法拿出来，这段时间无疑是一个大大的真空期，如果不是这段时间北美的国内市场尚未达到饱和，估计那帮美国导演早就一窝蜂的跑到日本去拍片了。
通往洛杉矶机场的道路上，一辆黑色轿车正以不紧不慢的速度向前拖曳着，司机位置上坐着的，正是格伦的贴身保镖威廉·尼泊尔。
乔治放下手中有关日本电影发展史的一些资料，对着格伦耸耸肩：“这么好的机会，我想那些大电影公司应该不会没有注意到吧
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